por Nicolás Román
La correlación entre la batalla de las ideas y la transformación de la realidad no implica desempeñarse en un ámbito para descuidar otro. La realidad misma está organizada en una dimensión material y cultural que funcionan en un correlato, por ende, priorizar una dimensión por sobre la otra es costoso como práctica. Continuar leyendo
por Nicolás Román González
La derecha, sus fundaciones y sus interventores en el espacio público han leído la conmemoración de los 50 años bajo una forma gramsciana de la hegemonía entendida según sus propios objetivos a mediano y largo plazo. Con esto quiero decir que la derecha ha disputado agresivamente el espacio público como una batalla cultural con el beneplácito de los medios, el financiamiento privador para sus fundaciones y la promoción de nuevas figuras de corte intelectual y académico para ganar con su infantería discursiva el significado de los 50 años del golpe. Esta dirección apunta al mantenimiento de una hegemonía discursiva que se vio fuertemente cuestionada en los últimos diez años de luchas sociales.
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por Nicolás Román González
Quizá una escena sintomática de la literatura neoliberal es la imposibilidad de representar al proletariado como clase y más bien enfocarse en las pasiones, dramas y avatares de los personajes como individuos. Los espacios colectivos vuelven como lo reprimido, como un síntoma indescifrable. Si bien esta es una tónica de las novelas escritas en las últimas décadas, el trabajo y los trabajadores se nos presentan como una realidad problemática que incluye más interrogantes que respuestas, sobre todo por la crisis de los modelos del trabajo heredados del siglo XX. Continuar leyendo
por Nicolás Román
In girum imus nocte y quemarlo todo son consignas paralelas de una impotencia nihilista frente a la lectura de la derrota en el plebiscito y el cierre del ciclo político asociado con el proceso constituyente. La calle, la mecha, quemarlo todo son una política del fracaso, una agonía febril, voluntarista e individualista que hoy propone nada y clama dolorosamente por un enfrentamiento candente contra la inercia del sistema. La política de la mecha no tiene sociedad, colectividad ni masas, es puro fuego pero no refugio. La luz cegadora de la pasión por quemarlo todo es un harakiri estético, una consigna que se desborda en su forma, pero se apaga en su contenido, una consigna útil al calor del resentimiento, pero inútil al fin al cabo frente al clamor de justicia social. Continuar leyendo
por Nicolás Román
La exhibición se nos presenta por capas, los muros, las imágenes de los muros, la letra, la iconografía de la revuelta, la ruina y el registro proyectado sobre ellas en una atmósfera de la protesta como una naturaleza muerta. Palimpsesto es una reescritura, una insistencia por algo incomprensible que la revuelta desató. Un paso al acto generalizado que se transformó en acontecimiento y nos sacó las palabras de la boca para plasmarlas todas en los muros. Continuar leyendo
por Nicolás Román
Morder la tierra de la derrota intensificó el amargo sabor del tiempo que desenterraba con esta victoria al bando de la dictadura. La amargura se sintió como un plomo que hizo naufragar nuestra línea de flotación. Una de las premisas del triunfo del rechazo y de la masiva participación popular se explica por las prédicas sobre el descontento y la disconformidad contra la política, el gobierno y la convención. El ímpetu de la disconformidad transversal sepultó con un martillazo una oportunidad histórica para destrabar la desigual correlación de fuerzas entre los sectores dominantes y las fuerzas de cambio.
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por Nicolás Román
La derecha hoy elabora una retórica que está en el campo de los resentidos –sin lugar a dudas–, sus consignas beben de la fuente de la nostalgia de la comunidad representada por los valores nacionales y la familia nuclear, aunque su respuesta ante el escenario de la crisis no es el fascismo orgánico, más bien –en el caso chileno–, se presenta la violencia oligárquica de viejo cuño como la orquesta que pone la música para el baile de las patotas autoritarias, azuzadas por el revanchismo neoliberal que devela su renuncia a la democracia y el liberalismo. Continuar leyendo
por Nicolás Román
Muchas veces en esta revista, y en otros espacios, hemos reivindicado la capacidad política de aparecer, de articular una palabra y expresar un malestar colectivo. El mero hecho de poner el cuerpo y poner la voz transgrede el silencio impuesto por las voces autorizadas del poder. Estas fotografías hablan, ríen, sienten, protestan y muestran, en su exposición -a pesar de ser en blanco y negro- una multiplicidad de acciones políticas que desafían esos tiempos del horror y la desaparición. Continuar leyendo
por Nicolás Román
Mundo interior // backup v3.1 de Brian Mackern es todo lo contrario, las ficciones sobre lo humano no se agotan en esa dimensión común de la carne y los cuerpos o la finitud de los procesos orgánicos: la dulce quietud de la muerte. La cultura no es orgánica, sale de la materia, pero como las palabras salen de la boca, trabadas, torcidas, enredadas en medio de los cuerpos y los códigos. Puede ser que hay angustia porque hay lenguaje, la palabra contiene esa separación de los cuerpos humanos con la materia, la materia y los códigos en esta obra corren por sus propios caminos. Continuar leyendo
por Nicolás Román
El arte, la lectura y la cultura, quizá serán los mantras que aún nos mantendrán la piel pegada a los huesos. Esta exposición en la Galería Concreta, en el zócalo del teatro principal de Matucana 100, tiene estos materiales eróticos, seductores, cómplices de una década de producción artística de Inostroza y Riffo. La muestra exhibe videoarte, pintura en diversos formatos y registros de instalaciones que cortan longitudinalmente esta larga faja de sufrimiento anidada a los costados del mar y la cordillera. Las propuestas de los artistas son disímiles en los formatos, pero se aman en sus diferencias. Continuar leyendo